《杨华治印留痕》一书的出版是篆刻艺术百花园破土而出的小花！

　　五年前，好友中南介绍杨华和我相识。第一感觉此青年聪颖好学，继而感到他追求、探索、把玩的艺术领域面宽且广并极富创造性。他制作的堆绣“唐卡”一针一线精益求精；“彩陶剪纸”刀法犀利，装饰花纹生动活泼、圆转流畅，有很强的艺术冲击力；上百方的“敦煌佛像”系列肖形印，刀法变化丰富，落刀准确，飞天形象奔放飞动，舞姿飘逸，坐佛造像端庄静穆，观者敬仰，其神采直追古代敦煌艺术家的想象力。其书法坚持日课，学习任伯年“广师门”，寻师觅友问道求法，以古今书法名家为楷模，对晋唐小楷、欧书魏碑、金文小篆等广泛涉猎后结集出版的《杨华书法集》受到同行好评。

　　《杨华治印留痕》是杨华涉猎篆刻，用篆刻的独特表现语言，展示其学习成果的精心之作。看了新作中的印拓，给我眼睛一亮的视觉冲击——清新雅致、不温不火，深入传统、力图出新。从中可以看出杨华对篆刻的学习用心之笃、致力之勤，点点朱迹尽情体现他的聪明才智。虽然书中只收入新作三十方，但足够预示着他在篆刻事业上迈出了新的一步。他通览篆刻史上名家之作——汉印中的满白文、线条细挺的细白文、活泼多变的古玺印，流畅自然的元朱文、质朴多变的肖形印、清新雅致的吉语印都令他醉心不已，通过对数百方古印的摹刻充实了自己的思想，奠定了扎实的基本功。2003年初杨华在刻印时不慎伤至手腕，但仍坚持日课，既然不能创作，便读书观览为自己补充“营养”，并且同时进行了几十方印的构思设计。这里展示的“后乐堂主人吴善璋书法作品印”就是这一阶段完成的。该印原大十公分，仿宋官印，边框粗重，线条流走自然，曲直变化生动活泼。全印以横线为基调，转折处方中取圆，用曲线条调整全印的节奏，巧妙地从静中求得动势，全印顿然活泼。这方印不敲边、不去角、不修饰，光洁刚健，边款简洁写意，用刀苍茫生辣，观后令人回味，可见杨华对这方印的用心良苦！

　　书中几方多字印如：毛泽东主席诗词“沁园春   雪”、“贺新郎   别友”、以及“般若波罗蜜多心经”等，宛如篇篇书法巨作，笔意流动、势如破竹，字字浑厚遒劲，雄健古拙。笔法、章法、刀法的创意有明清名家及近现代名家赵次闲、林皋、王福厂、韩登安、陈巨来的影子。细读杨华印作，给人一种平和、古朴 、清雅之美。品位其用刀如笔，清爽挺健、温润儒雅、优游不迫，非明眼人不足以动心。集中所录诸如“幽篁”、“不可一日无此君”、“映雪”、“可久长室”、“蕙风如薰”、“心赏神游”、“岁在癸未”、“甲申”、“北魏立佛”、“坐佛造像”等，方方都是精雕细琢，独具匠心的精品，让人体会到作者的那种宁静安逸、冷寂出世的境界。

　　杨华多才多艺，望能持之以恒，戒骄戒躁。 古人云：“观操守在利害时，观精力在饥疲时，观度量在喜怒时，观存养在纷华时，观镇定在震惊时。防御如挽逆水之舟，才竭力，便下流；从善如缘无枝之木，刚驻脚，便下坠。”学印就是学做人，“功夫在诗外”，治印之道岂在刀石乎？杨华的幸运已在方寸之间，我更希望他的幸运能在方寸之外！愿他以精湛的书法为基础，宽广的传统文化作底蕴，创作出更多的艺术精品。

　　缀以数语，是为序
                                                

                                                                                                             张有清于京华烛光斋