在韩登安一生的篆刻创作活动中，有两套极为珍贵的专题组刻，一组为中年时期创作的《西泠印社胜迹留痕》，另一组是晚年所作的多字印《毛主席诗词印谱》。这两套组刻堪称他中、晚年的鼎力之作、传世之作，具有极高的艺术价值和鉴赏价值。本文介绍的是《西泠印社胜迹留痕》组刻及印谱。
这一组刻印章共51方，创作期限跨时24年，其中最早的一印“人间何处有此境”刻于1939年，先生时年35岁。当时正值抗日战争爆发，杭州沦陷后，韩登安先生作为省政府秘书科的一名普通文职人员，随浙江省国民政府避寇永康方岩。四月既望，先生偶游缙云仙都、青田石门洞两胜景后，忆及“孤山西泠印社之小盘谷，前坪幽篁一丛，曲径旁达，余爱其清静，常游息期间，品茗独坐，至足怡情，此缘何日得续？思之怅然”，身处异地他乡，深感“印社与西子同蒙不洁，回望吴峰，岂胜感叹，遂灯下刻石”。先生背井离乡，目睹日军铁蹄践踏之处，山河破碎，生灵涂炭，心中极为愤慨，激发出强烈的忧国忧民之情。然而作为一介书生，他只能将满腔的爱国、爱社之情，融入篆刻创作之中，讴歌大好河山，表达对印社的眷恋，激励斗志。从此他开始了《西泠印社胜迹留痕》组印的创作。
组刻47印创作情况如下：
1939年（乙卯）2印
人间何处有此境 剔藓亭
1940年（庚辰）1印 隐闲楼
1941年（辛巳）6印
西泠印社 渐入佳境 石交亭
心心室 斯文奥 阿弥陀经石幢
1942年（壬午）14印
仰贤亭 东壁图书府 宝印山房
印泉 鸿雪径 印藏 凉堂
四照阁 规印崖 小龙泓洞
华严经塔 题襟馆 纂籀 留云
1943年（癸未）14印
闲泉 缶龛 石渊 文泉 贞石亭
鹤庐 观乐楼 汉三老石室
湖山最胜处 岁青岩 遁庵 潜泉
还朴精庐 饮渌
1944年（甲申）1印 鉴亭
创作年代不详 9印
山川雨露图书室 锦带桥 缶亭
金篆斋 水国长春 芋禅 味印亭
福连精舍 小盘谷
至1954年（甲午）共完成47印，均配以长跋边款纪胜抒情。经王福庵先生资助拓成印谱60部，福老并代为推介，一时售尽。这一组刻印谱，王福庵、孙智敏先生分别作序，序文都录入了《西泠印社志稿》，成为印社珍贵的文献资料。这次为撰写介绍，经多方查找，未能觅得此种印谱，成为一件遗憾的事。现从《西泠印社志稿》中全文引录印谱序文如下：
韩子登安有志印学，与余切磋有年，知其造诣甚深。兹以所作西泠印社旧时亭馆题名印章相，规秦模汉，不离矩。且成于寇难乱离之际，益见其研寻之勤。昔文徵仲尝云：“我之楼阁，多于印上起造”。今我社亭馆，以禅理言，虽若现于弹指，要非凿空虚如文氏也。今又寄托于登安篆刻，则他日，印将以印社传耶？抑印社将以印传耶？胥未可知。爰为之名曰《西泠印社胜迹留痕》。甲午夏日，福庵王。
武林山水甲天下，而清淑有余，雄奇不足，人物亦然。三代邈矣，秦汉而还，历两千余年，其有恢廓大度，建非常之功业，为生命利赖者，惟钱武肃一人。然亦仅雄长一隅，未足以涵盖域中也。至于文艺，虽制艺一端，乾、嘉而后，有西泠一派，正以其轻圆流利，音韵铿锵，此人文之美，与山川之秀同符者也。而当世文人，且未尝以为重。若乃上足以追古人，而举世奉为一宗者，厥惟刻印，是为浙派。而浙派之成，实是西泠八家为坛坫主，浑厚俊逸，兼有其胜，三百年来，海内印人莫能秩其矩范。虽莆、皖两派，别张一帜，终是支流，未足抗手。居今稽古，乃知西泠之印人，不可谓非间气之独钟；而印社之于西泠，甚非寻常藻绘湖山之觞咏也。社员登安，潜心治印三十余年，同社推为哲匠。而其爱护印社之深情，亦即流露于刻印之中。当丁丑而后，其踪迹虽流离转徙，而神明存心心室中，梦魂在石交亭畔，乃成印社亭馆题名之印四十有七。社友福庵先生，锡之嘉名曰《西泠印社胜迹留痕》，允矣。山河泡影，华严弹指。即今印藏、凉堂若现若隐。自有此47印之流传，而楼台金碧，长灿烂于寸楮之间。佳话在斯，美景在斯，永诸千载，懿欤休哉？夫治印非易事也，必以六书为基础，八法为壁垒。其先天有山川之孕育，其后天有诗书之陶熔，庶几得汲古之绠，而未可率尔操觚也。登安别有《印字选录》之作，前月书来，极言往时研讨之艰，其论甚长，故待其成，再摅吾蓄念，一申论之。乙未腊月，钱唐知足居主孙智敏。
印谱并由唐醉石题签，陈伯衡、叶恭绰题词。这五位先生皆为西泠耆宿、印学专家，能有如此高的评价，可见他们对韩登安艺术成就的认可和推重。
1963年，恰逢西泠印社成立60周年，因柏堂等四处景点被划归西泠印社，于是韩登安先生补刻４方印章：数峰阁、柏堂、竹阁、六一泉。加上前期完成的47方印章，共51印。由先生亲自精心钤拓，辑成两部印谱，连同原石在印社60周年大庆之际，一起举赠印社。
韩登安先生自作序言一篇，全文如下：
在党的百花齐放、百家争鸣、推陈出新、古为今用的文艺方针指导下，治印艺术与其他文艺同样发挥着空前蓬勃灿烂的光辉。我印社的亭馆建筑，日益扩展，原在比邻的柏堂、竹阁、六一泉等胜景，今皆划归印社。数峰阁、宝印山房等，亦正规划复建。且预卜将来社务只会繁荣发展。福庵世丈题序有“现于弹指、社以印传”等语。惜其已逝，不及见今日之盛况。值兹建社60周年举行空前盛大纪念之际，欣然补刻数峰阁、柏堂、竹阁、六一泉四印，拓制完谱，连同原石，以为献礼。1963年癸卯重九韩登安记。
1980年由西泠印社组织，韩氏弟子茅大容编集《西泠印社胜迹留痕》全一册，原石钤拓，共完成两百部，公开出版发行，亦早已售尽。
现西泠印社藏《西泠印社胜迹留痕》一册本，即是韩登安先生1963年捐赠的手拓本。
此谱开本高20.5厘米，宽11.5厘米，板框高11厘米，宽7厘米，连史纸本，中式线装，一页两面，共54页。此谱士林蓝宣纸封面，板框为淡绿色水印，齐缝线上端印有“西泠印社胜迹留痕”谱名，下端印有“登安手刻”四字，正面框中，印章原石朱泥钤盖，下拓边款，反面为空白。全谱收录印章51方，其中有四面款1方，三面款1方，双面款7方。封面由唐醉石题签，扉页题名一为唐醉石隶书“西泠印社胜迹留痕”，一为陈伯衡楷书“西泠印社胜迹留痕”，后有叶恭绰题楷书“西泠揽胜”，王福庵隶书序一篇，韩登安自序一篇。以上题签、题词、题序皆非印刷，全部由韩登安先生构摹后刻于青田石上，再拓于谱中。
印谱中每方印章都风格各异，上溯周秦、两汉、宋元，传统功夫深邃，并广采博纳各流派印风，所作面目众多，无一雷同，佳作迭现。白文印天趣横溢，错落自然，或章法严谨，线条遒劲，或结体变化，空间舒展。如“西泠印社”一印，仿凿玉印一路刻法，线条略有粗细变化，留红匀称，笔意刀味完备，此印现作为西泠印社的标志，被多处钤用。朱文印更具立体感，或古拙雄健，浑厚茂美，别存古趣；或刀法明显，线条顿挫秀劲，意境深远。特别是在细朱文铁线篆的表现上，挥洒如意，宛丽精致。印谱中的边款也刻得极为精美，是他中年得意之作。楷书款峭拔劲迈，锐锋单刀，行字略有斜势，文字里透出一种温润浑穆、优游不迫的情调；篆书款古意盎然；隶书款朴茂俏俊；草书款雄姿激越；各体皆备，争艳斗胜。款识小文，简洁精练，宛如一部浓缩的印社址名稿，显示出他深厚的功底和才华。原石现由西泠印社珍藏，至今保存完好。
【本文责任编辑 郭超英】
