祝竹的印作，获见不多，但印象极深，总体感觉朱文胜于白文，格调很高。《文之极也》、《砚田生计》、《狂涂水墨》、《言不在于谨》、《真赏》等印，字形变得很有理趣，通篇布白流转迅疾，而无突兀之感，用刀稳健，视觉清新明白，反映了祝竹的精神。《真赏》一印殊为难得，由拙生辣，从容自在，大有“老树着花无丑枝”之境。而白文印《一花一世界》、《不亦乐乎》等，就个人私见来说，似乎远逊于上述所见朱文。用字不够统一，用刀太脆，感觉不够圆融，略显花哨。其实依祝竹先生修养与功力，何须刻此一路，理应扬长避短，保持固有的品格。
——李路平（江苏省青年书协副秘书长、篆刻家）
祝竹的篆刻风格，大格局属于汉印的范畴。三十岁前后基本取法汉金文的率真与恣肆，四十岁以后的审美取向则偏于静穆和文秀。这种风格的转捩，用祝竹自己的话来说，完全是由于自己追求沉静的心境和崇尚古典文学中温雅含蓄的性情使然。从技法层面上看，祝竹的篆刻可用“生拙”和“灵秀”四字加以概括。篆刻作品的线条（笔画）是否达到了“生拙”的状态，是衡量一个篆刻家的技艺成熟与否的标识之一。祝竹的印章作品如《金丹私玺》、《竹斋》、《与梅同瘦》、《金石延年》等印，虽然仍能从中见到吴让之、黄牧甫的影响，但它已彻底扬弃了吴印过分艳丽和黄印刚健有余的光洁，而代之以更多的生涩和富有节奏的微妙变化。
祝竹篆刻“灵秀”的一面，给我留下了深刻的印象。我曾在五年前一期《篆刻批评》报上撰文点评：“祝竹的作品继承了扬州篆刻所崇尚的质朴醇厚精神，正在追求和创造一种灵巧轻盈的艺术风格。”读了他的近期印作，更加深了我的这一认识。祝竹的作品，无论是白文还是朱文，其印面不求大，印文不求粗，印边也不求宽。很显然，他并不看重作品表层的气势，而将最高贵、最美好的气韵表达当作追求的终极目标。在字法上，为了破除一般仿汉作品的匀满平实，祝竹惯于采用赵之谦的“疏密对比法”以增强作品的视觉效果。祝竹的多字印《山阳顾工字欲善五方斋所得》以及《张得一书画记》、《忘却春风词笔》、《孤竹瘦于尊者相》等印，与赵之谦的《仁和魏锡曾稼孙之印》、《朱子复子泽之印信》有异曲同工之妙。尤其是上述作品中“阳”、“善”、“方”、“得”、“书”、“词”、“者”字的紧缩、挪移等变形处理，实在令人称绝。
——苏金海（中国书协篆刻委员会委员、南京印社副社长）
祝竹先生一直是我留心的名家。拜读祝竹先生大作，平淡天真，实为难得。
——戴文（中国书协篆刻委员会委员、重庆市书协篆刻委员会主任）
如果说，留在作品中的“人”比生活中的“人”更真实，那么透过先生的印作，我们领略到的首先是先生萧然散淡的隐逸心境，以及平和温厚下的智慧和才华。先生也许并没有想以“雕虫”一艺名世或谋利，然而正是这种不争不愠、平情处世的心态成就了先生“无意于佳乃佳”的境界。
祝竹取法汉印的作品，像《田汉云》《广陵王涛》《瓜饭楼珍藏图书》《吕欢呼》均为汉印中的典型印式，一任自然，随机生发，没有丝毫的炫奇斗巧，而以冲切结合为主要刀法制作出来的线条又是那么有筋骨有血肉，丰富的细节变化完全出之以率意。就像得道的高人，浑身都是手眼，不经意中的一颦一笑，也流露出动人的魅力与无限的情思。其他像《耕石楼》敦厚中的幽默、《孟奇》轻灵中的质朴、《大风》婉约中的畅朗，都不乏感人处。此等造境，惟祝先生得之。
——杜志宇（辽宁省书协篆刻委员会委员）
祝先生的篆刻艺术，在刀法、章法与线条效果上似乎取法赵之谦的东西很多，关键是化的好，是学其神的。而在线条的笔意与灵动感上甚至超越了赵氏。结字方面尤见匠心，如《广陵王涛》的“陵”字、“涛”字，《田汉云》的“汉”字，白文《祝竹》的“祝”字、《大风》的“风”字，这些字不是照搬于《篆刻字典》，不是生剥于古代吉金贞石，而是来自于先生自有的艺术体系。这些毫无做作感的苦心经营之处，既提高了印面的视觉效果，又增加了审美回味。
如果学生可以选择老师，我想祝竹先生应是我的首选。因为他的印没有邪气、俗气和流派气（这三点是许多名家名派所难免的）。从之学印，易入正途而不易为其所囿。这并不是说祝先生的作品没有个性或个性不强，任何事物把握“度”是最难的。雅、个性、含蓄，也是需要把握度的，祝竹先生学古能化，而且，“度”把握的最好。
——王震
古人论诗之妙，必曰沉着痛快。观祝竹先生之印亦然。先生之印出秦入汉，用字大方自然，不以奇巧唬人，线条挺拔干净，章法和谐，似属工兼小写一路。《耕石楼》《广陵王涛》等印纯出汉印满白一路而线条敦厚。《孟奇》印以单刀为之，但线条仍显含蓄。《大风》印之“风”字的变化，使本平常之印顿生活泼之态，可见祝先生年轻的心。朱文印稳重大方。无论少字印还是多字印，其中微妙的线条变化，足以见出用刀纯熟、匠心独运和成竹在胸。《净古得修绠》的刀法与其它白文印不同，显得更劲健又不失含蓄。
——桂建民（武汉中流印社副社长）
在追求大写意篆刻，吸引眼球艺术的今天，尚可守得住这份寂寞，这是难能可贵的。读祝老的印，颇得俊朗古雅之气，平实之中见机巧。尤喜《瓜饭楼珍藏图书》《纪念曹雪芹逝世二百四十周年扬州国际红楼梦研讨会》《汲古得修绠》等印作，线条一如琢玉印般爽健挺拔。非有深厚文字功底不逮。当然《吕欢呼》印之揖让挪移则有些过了，略显刻意。
——汪超（连云港苍梧印社副社长）
