篆刻界如果划分现代与当代，我觉得可用“文革”作为界线。七十年代中期以后书法、篆刻复兴，出现了一批中青年的篆刻家，他们当中以韩天衡等为代表。
        沙孟海先生曾评论韩天衡篆刻“为现代印学开辟一新境界”。如果依照我的分期，韩天衡也实为当代印学史上树立起自己风格的第一人。
        韩天衡印章明显的特点是奇崛与灵动，并且是奇中寓平，动中寓静，奇与平这两个方面处理得恰到好处。韩的印章里能透露出些吴让之、黄牧甫的气息，但韩天衡风格嬗变的契机，当数汉碑额篆，如张迁碑额篆等。
        印从书出。韩天衡的一手草篆，在他的印章里，尤其是朱文印中，得到了充分的发挥。像“山河壮丽”一印，书法的笔墨趣味表现得淋漓尽致，如同行云流水的线条，很有些陆俨少先生的画意。韩的曲线，有别于邓石如、吴让之、徐三庚，韩在婀娜多姿的弧线上，自有一股生辣、奇崛的变化，有一种使人难以捉摸的被动节律，不圆而圆，不方而方，很能使人回味。
        我以为韩天衡白文胜过朱文。韩以流动的底子治方正一路的白文印，效果尤好。这大概也是“奇正相生”的道理。韩的线路是属于“奇”的，并不安分，这需由“正”来节制。“陈文虎印”是奇正有机结合的成功典范，整方印章显得不文不火。而以草篆刻朱问，虽然个性强烈，但不免感到有些火气。作为风格形成的初期，我以为完全允许也应该有这个胆量使自己的作品过火偏激些。而韩天衡在确立韩派风格的时候，当思闭门挫锐，稀释自己的个性浓度，力求还原到接近自然从而进入返朴归真的境界。
        韩天衡的出现，对於创新求变、蠢蠢欲动的印坛无疑是注入了一股春风。韩天衡几乎成为当代印坛推陈出新的一面旗帜。

    ——李仲芳《百年篆刻》 《新华文摘》 二ＯＯＯ年第二期