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徐正濂:身後是非誰管得? (2)

2007-11-20 18:23:06  作者:廖淵  来源:中国篆刻网  文字大小:【】【】【

核心提示: 時間:7月2日 地點:上海徐正濂寓所 采訪人:廖淵 受訪人:徐正濂 《藝境》:徐老師您好!那麽多藝術門類中,當初爲何選擇了篆刻? 徐正濂:沒有非常明确的意識選擇篆刻。篆刻太專業太冷僻,我想絕大多數的年輕人都是先了解書畫後再無意中拐進篆刻的小門的。我也一樣,年輕時想跟張大壯先生學畫,糊塗呀,我那時根本不懂,大壯先生是大畫家,正如大學教授上不來小學 ...
关键字:徐正濂 篆刻

     《藝境》:您怎麽看待秦、漢印風、流派印風及當下的流行印風?

       徐正濂:秦漢印包括古玺,依然是篆刻之源,是篆刻之根本。如果不學習秦漢印,篆刻就難有深度,那種沉厚、古樸、華瞻的氣象,你不學秦漢印便難以體會,難以表現。流派篆刻是篆刻的流,是篆刻家有更明确的藝術意識以後的創作,因此在具體的技法、風格、形式等方面更細膩,更豐富,更直觀,更具有獨特性。我覺得篆刻學習在這兩方面不宜偏廢,以秦漢爲體、流派爲用應該是比較合适的選擇。
       至于流行印風,我覺得其實只是一種當代的篆刻思潮,比較感性,比較宣洩,相對更注重視覺沖擊,更享受一種創作過程的痛快。我覺得流行印風只是一種大的創作方向,一種相對更貼近當代藝術潮流的篆刻理念,而在具體風格和形式上還是可以多樣的,幾屆流行印風的展覽實際上也表現出多樣性,并不雷同。就說我們四位流風印風展覽的主持人,王镛、石開、陳國斌和我,你覺得我們的創作有可比性嗎?其實風格跨度很大,甚至在作品的具體看法上我們也有分歧。

    《藝境》:您如何理解篆刻的突破與繼承傳統的關系?

        徐正濂:篆刻的繼承和突破,我覺得現在其實和過去一樣,沒什麽根本的不同。就是我覺得,今天的作者應該有一點主動追求的精神,不能靜等突破、創新的“水到渠成”。沒有主動追求的精神,往往水到渠不成。主動追求有可能開始時候荒誕、錯誤、可笑,但不追求永遠不會有突破。當然,不要曲解,不能一學篆刻就想突破、創新,那不可能,那不是我的意思。

     《藝境》:您弟子三千,并且教授出許多當代有名的篆刻家。請您簡單講講如何學習篆刻,如何理解書法功底與篆刻的關系?

      徐正濂:“弟子三千”是網絡的誇張,我自己從來沒有“号稱”過,在此作個澄清。篆刻是和書法特别和篆書關系密切的镌刻藝術,因此完全忽略書法是難以成就篆刻的。但是篆刻又畢竟是“刻”的藝術,因此忽略“刻”的特殊性也是不相宜的,尤其篆刻進入當代以後,在線條甚至塊面上“刀意”的強調成爲突破前代篆刻的時代性标志,因此不能不關注。至于篆刻的學習,我覺得在本質上不會也不宜有大的革命性的改變,比如從臨摹秦漢印開始,寫一些篆書,都依然是必須的。但所謂臨摹幾千方、要先學好書法再動刀等等就有點教條、有點陳腐了。而另一方面,一些太概念化、太前衛性的刻法,我覺得也是在篆刻學習(我說的是“學習”)中不宜提倡的,那些只能作爲有一定造詣的篆刻家“創造”時的借鑒。程度不高的作者将其作爲篆刻課程學習,我覺得是一定會搞壞的。創作上應該標新立異,教授上可以倡導標新立異的意識,但不能教授標新立異的具體形式。我覺得學習篆刻還有重要的一點是要明白:由于特殊的工具、材料,篆刻有相當的“制作性”,不要迷信“無意于佳乃佳”,不能如書法那樣“揮灑”。篆刻的成功在于将“制作”表現得像“揮灑”那樣自然。

     《藝境》:安分做篆刻家的篆刻家似乎越來越少,許多人都開始玩相關門類藝術,比如書法與國畫。您怎麽看這種現象?

      徐正濂:其實作爲中國傳統藝術,書畫和篆刻在審美上有相通的成份,在創作中有借鑒的作用,特别是篆刻發展到寫意型、宣洩型的階段,這種互相借鑒就更爲明顯甚至重要。吳昌碩、齊白石、來楚生同時爲書畫家并非偶然。所以篆刻家“玩”書畫,并非不合理,甚至還可能提升其篆刻的品位。但如果您指的是書畫更容易賣錢而篆刻家轉向,則我覺得未必明智。書畫、篆刻雖然相通但同時也各有其特殊性,你在篆刻這條跑道上跑了一半,又轉到書畫跑道去追那跑出一半的人,顯然事倍功半。現在之所以成風,可能與書畫特别是畫能唬人有關。現在一些篆刻家“轉”到繪畫上,一年半載就能出“作品”賣錢。其實在真正畫畫的人眼裡,是一點也騙不過去的,但是能唬一些“顧客”。比如現在學黃賓虹的人很多,用多層渲染、大塊潑墨,“顧客”看起來很像黃賓虹了,但在專家那裡
,是一眼就能分辨出“筆墨”的霄壤之别的。所以,我的基本态度是:因相通而借鑒,篆刻家投身書畫值得肯定;爲了“效益”,就等而下之了。但是遺憾的是,我們現在的環境似乎支持這種傾向。據說存在就是合理,但是所謂“存在”,要在若幹年後,放到一段曆史中去才看得明白,它是否真的“存在”過。

       提名感言

       首先感謝《藝境》和書畫投資網冠于我這個稱号。這當然是好事情,說明你在走一條上升通道。但是從另一方面來說,“最具投資潛力”也說明你目前還不夠“火”,你的作品還處在一種物美價廉的狀态,正如北京回龍觀的住宅、上海外環和中環之間的房産,也如李甯牌的運動服或者桑塔納轎車,工薪階層比較合适。所以你們問我想說點什麽,我想概括起來說一個字:準!你們看得準。于我個人的心态來說,既不會陶醉于“物美價廉”,也不會非常急迫地想成爲“高檔消費品”,這些不是我最關心的問題。我只關心能否在有限的時間裡
,刻得更好一些。時間真的有限,篆刻的衰年變法,要比書法、繪畫變法的概率更低,你如果不在中年的時候有所準備,有所突破,老年的希望很渺茫,吳昌碩、齊白石、來楚生都是在中年就有所準備的。中年沒有準備,晚年大體上就變不了了。


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责任编辑:中国篆刻网


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