在新看时期的印坛上，如果让我只举出一个人作为新时期的代表，我也会毫不犹豫地推举韩天衡。韩天衡之成为新时期印坛之表率，在某种意义上说，几乎是天意。在芸芸众生懵懵懂懂地虚掷着精神，竞相文攻武卫的岁月里，他却是独醒的。潜龙入渊，退藏于密，舞刀弄石，穷究印学，终于在一九八Ｏ年第一届全国书法篆刻展中脱颖而出了。旋即又有《中国篆刻艺术》、《五百年流派印章艺术出新谈》、《中国印学年表》、《韩天衡印选》等继踵而出，一发不可收拾。他相当准确地把握住了一切的有利机缘，以一个猛士纔具有的一往无前的品质，没有丝毫的怠慢和喘息，一举夺得了印坛盟主的地位。……是韩天衡高扬着“刀法具有独立的审美价值”的大旗，在理论上把刀法、篆法摆在了对等的地位上；又是他用那爽利的长驱直入的刀法实践，把刀法从斤斤为切为冲的神秘和僵化中解放出来，提升起众多篆刻青年们操作的自信。在韩天衡之前，只有那些大师们如齐白石、吴熙载等的刀达到了无碍的境地。

    ——刘彦湖《当代中年篆刻家八人彖评》 《中国书法》一九九三年第二期