母亲是个读旧私塾的人，一生没有参加过工作。

　　我小的时候，记忆中母亲用硬纸板剪成小方块，用毛笔在上面写上核桃大的楷书教我识字。母亲的毛笔字写得很漂亮，也还记得让我们练习写“大仿”，这样在上学前就已认识不少字，儿时对毛笔就有了些初步的认识。解放初期我上小学，是个私立学校，小学每周都有写字课，要求写小楷和大开，我都很喜欢，这可能与母亲的引导有关，我的作业上面也常有老师画的红圈圈。后来母亲又教我写大字，记忆中最深的是写“龙飞凤舞”，这四个字结构都不同。从那时就知道写大字要悬肘，很难。

　　六十年代初期上中学，学校里也还有写字课。

　　我写毛笔字是母亲启蒙，幼时的引导于我很重要。

　　七十年代末一个机会喜欢上了治印，知道了篆书。篆书包括有甲骨、金文、大篆、小篆，都很有意思。因为治印，于此下过一些功夫。一九八五年首届国际书展拙作入选，记得在郑州宾馆先生对我的作品提出不少意见。当时在中州宾馆还看到费新我、刘自读、沙曼翁等老一辈书家当场作书，那是第一次看大书家写字。先生的教诲记在心里，练字这些年从未间断。最近几年摸索着想找些变化，常写的是汉篆，通俗的比喻“以横平竖直加弯笔”，其实这种篆体在治印中常用，所谓“汉篆”，它有别于传统的大篆和小篆，想用这种篆书表现出自己的一些特点。余也常以鸟虫篆法、汉镜文入书，这种篆体另类，其结构中常见有鸟鱼形，且装饰性强。感叹汉人胆敢独造。汉许慎云：“画成其物，随体诘屈。”汉砖文、瓦文、镜文，汉风古朴，真实不虚。

　　孙其峰先生常说：“传统就好比是梯子，爬上去很省力。”他还说，“书法作品力求做到两个字，新与好。假如让我只能选择一个字，我宁愿要好，不要新。因为新是暂时的，好则是永恒的。”先生这里说的“新”是指创新；“好”则是传统。言简意赅，发人深省。

　　其实作品要想感动人，首先要感动自己。

                                                               年丙戌岁杪，孙家潭于沽上