许雄志一直是印坛新锐力量的代表,是他最先全面系统地将楚简文字引入篆刻创作。

　　对楚简文字的熟练表达是许雄志篆刻创作的的审美基础，他在深得吴昌硕、来楚生的技法奥妙之后开始了对秦汉古玺印章的改良，楚简文字的直线和圆弧纵横排叠，环环相扣，极具美术装饰意味，深受感染的许雄志强化了这个特点，并且弱化了楚文字识别上的诡异，使直线的严整与圆孤的灵活发生强烈的视觉错变，各种几何图形的装饰效果得以全面调动。许雄志在用刀上采用来楚生的生辣，使线条长满斑驳的石花，相互粘连，既渲染了古意，又加强了直线排叠的纵横气势。楚简文字的草意在笔画上的放达意味也被他体现在自己的刀法表现上，使其刀法更为率意阔达。为了更好地为他的出新服务，他在章法上没有沿续秦汉印的饱满空间，而是任由本色的印文相互错落，纵然在印角留出不合古法的三角形来也不过分计较，打破了古典印章的朱白对比关系，使印面的空白处理呈现出各种几何图形组成多元空间，为楚简文字的应用找到了一个非常科学的布白方法，不仅体现了新锐的构图意识，又不失篆刻艺术的刀笔情趣，更加发挥了楚文字痛快的书写意味，使他的印章在审美上达到了古典与现代的完美统一。

　　许雄志几年前刻的一批少字作品，“幽”、“心安”、“回家”等在美术化意识的追求上达到了空前的热情，引来印坛的极大关注，把他的篆刻风格推向了一个新的高度。如今再看那些作品，似乎已经不再新鲜，美术化的倒戈淡化了篆刻语言的传统格局，“印味”的弱化使印面的感觉一旦无法以篆刻的审美基础来衡量，垦定是大多数印人无法接受的，因此这种倾向只能偶一为之，不能做为篆刻的终极目标，因此许雄志的那一次偿试为我们留下的仅仅是思考的价值。

　　近年来，许雄志倾心于秦代印章的学术研究，并成为这一领域的专家，加之他又是当今印坛所少有的古印收藏富户，有着太多的近距离接触古典遗存的优越，而他的楚简书法又有着与其篆刻创作相抗衡的风格基础，至使他在当今印坛的影响日益壮大，从他新近的创作来看，许氏印风的大成当为时不晚夷。