2005年12月4日

　　汉《乙瑛碑》端庄凝重，气象雍容，是汉碑之正宗。临写时应注意庙堂气审美意象的提取，强化笔外之意，锋内之敛。 

2005年12月21日

　　汉《石门颂》属圆笔路，用绞锋运之，且行且止增强留意，线条才有摩崖书法的韵味。石门用笔以留，结字用展，有质而豁达，得汉碑之“态”。

2005年8月20日

　　汉《曹全碑》圆润秀美，舒展飘逸。圆有二，其一圆笔运之，笔亦圆；其二选形亦圆，笔势有圆意，以相向为势。润，中锋运笔为润，墨丰而不泄为润，意满者为润。秀，笔画细而圆劲，中宫紧收而左右舒展，轻起轻收，欲断还连，秀之味出矣。美，圆而生润，圆润以秀为上，方可为美。

2005年12月6日

　　《史晨碑》端庄中不乏有一些细腻的细节处理，如撇画的收笔向右上一提，锋起有势，回转有情，端庄里透出了含蓄的回顾。严谨里有动感而不显拘紧，如方块“口”形，予以曲笔，给方整带来了灵活变化。在结字里更体现了这种观照，如左小右大，上大下小，以收对纵，以紧对放，上合下开，上紧下展，上收下坦，纵横有势。

2005年12月15日

　　邓石如写篆书多用长锋羊毫，十分注意笔毫的弹性，充分展示那种柔中有刚的线条美。这种柔中有刚的羊毫长锋必须在控制书写节奏才能充分表现出来。以方笔入纸收笔，也是柔中见刚的一种表达方式。

2005年3月20日

　　写柳字的毛笔要讲究，多以硬毫书之，硬毫用狼毫，才能将柳骨的感觉表达出来，若有漫浸的墨象，柳骨失矣。从学书的角度看，我不主张学柳楷，若习褚字对学行书有较大帮助。

　　赵孟頫《胆巴碑》是行书意楷书，血肉连贯，神采飞扬；其重心偏低，取横势；用笔圆润饱满，用硬毫书有软毫意，笔法境界很高。学赵字取法宜高，要在神逸之态上去体悟，切不可落入圆熟之俗格。

2004年8月28日

　　董其昌草书法乳怀素，而迈越怀素。从怀素纯中锋运笔中，化出以腕运转，使运线节奏、线条丰富性都发生了重大变化，寓遒丽于豪放之中，婀娜不失刚健，清新淡雅，超尘离俗。学董字要在淡雅上下功夫，忌轻率、飘忽之笔。

2005年12月24日

　　学二王出帖后怎样学习和创作？可以迈过唐宋直接进入明人书法。明代是经历外族统治后重振汉文化，接着又被外族统治的时代，悲剧色彩较强。明代开放海岸疆域，加强贸易与交流，物质文明十分发达。处于这种环境里，文人阶层的思想感情尤为复杂，由此带来了多内涵多层面多角度的艺术，明代书法艺术表现的理念和技巧具有革命性。这种革命性非常符合当今中国书法艺术创作趋势，无论从作品的形式和个性张扬都异常接近。因此学明人书法是捷径，但要得法。首先学王铎行草，弄清王铎学二王和用篆籀笔法写行草的方法，以及墨法（涨墨法），进行创作，这种过渡仍是二王体系的衍生；尔后，学黄道周、倪元璐，解决用笔、结字的个性化问题，他们的个性化具有儒家道德观和中和思想，仍处在感性与理性之间；其三，学张瑞图、徐渭、傅山走极端个性化的路，这方面的学习是检测学书者的才情、才智、才胆的。明人书法三段式学习中要注意“习气”即风格，但作为学书者要在指导下分辨“习气”中的精华与糟粕，精华与糟粕往往是没有界限的，有时精华即糟粕、糟粕即精华，通过学习明人书法提高了用笔能力和判断能力，书法可成矣。

2004年8月26日

　　临怀素《自叙帖》，要研究蘸墨时段问题，把握分段蘸墨与草法的关系，充分体现怀素所表现以线为美的墨法变化，使之更为流畅，线条更加圆浑。

2005年6月10日

　　学《书谱》当注意两个方面，一是笔法，当笔入纸时，速度要“疾”，笔入纸后，调锋铺毫出勒势，“徐”行，收笔处，戛然而止要“疾”，整个过程疾徐变化有致，不能简单地匀速运笔；二是腕法，与笔法配合，腕活笔灵，腕转笔生势态，使转才有个性，这是学孙过庭的关键，也是《书谱》俊拔刚断的神采所在。

2005年6月9日

　　临孙过庭《书谱》要干净利索，利有内利外利两种。内利，含蓄，有锋而不外露；轻盈，提按施之有度；外利，张扬，纵横尽其势；猛利，疾风任其肆。《书谱》属内利，要从内在关系来把握飘逸而能沉着，婀娜而得刚健之法。猛利过度则线条干瘪，弹性减弱，使转不灵，有方折而无圆转之势，有直挺之笔而无运腕之法，与孙过庭“第一妙腕”悖也。

2004年6月18日

　　黄山谷草书非常有个性，常常出其不意，发灵光于一瞬间。《李白忆旧游诗》结字重心下移，上舒下敛，左低右高而抑平势，斜正相生而见心智。用笔用“提”意，破线条松塌之疾，用顿挫行笔使线条表现丰富，力透纸背油然而至。

2005年6月8日

　　临《兰亭序》应注意秀、丽、清、雅、俊、逸这六个字。笔画轻盈富有弹性，线条秀美，锋颖亮丽，用墨清气自溢，风标雅正，似欹反正，若断还连得其俊，潇洒自然，任兴致而拓展得其逸。反之，笔画扁粗失之秀；露锋过多，未能送到失之雅；吃墨过饱，漫浸粘连伤之清；不能统揽全篇，笔笔谨慎，字字小心，兴致全失败之逸；欹正不明，断连迟疑，气息不通失之俊；入笔收锋不果断，锋颖缺乏锐度，难得亮丽。

2004年6月15日

　　临王羲之《兰亭序》，墨法上要讲究，不得使用涨墨和宿墨。涨墨易伤其神，有浊意不美；宿墨清雅不够，神采不明，亮洁之态失之。

2003年6月15日 

　　
　　临怀素《自叙帖》要注意横势的运用，怀素在这点上即使大醉也未能忘怀。因为大草以流畅飞动为势，多以纵为势，张旭、怀素都强化了横势，虽说从隶出，但打破了纵势，配合横势，草书势就更有节奏感了。

2004年6月19日

　　颜真卿《勤礼碑》是其成熟期的代表作，其雄厚、庄重的风貌是我们在临写时要注意的。临时要将字放大成碗（中）大，小了不能体现雄厚的气势，写时用羊毫笔（锋不要过长），饱蘸墨贯气书之。行笔不宜过快，出锋要留得住，转折接笔和提钩要收敛含蓄，这样才能庄重起来。

2004年12月12日