2005年6月12日

　　学帖在把握总体气韵后，对体现帖的精神细节不可忽视，不可放过。如出锋时的收、折动作，牵丝映带中的速度细微变化。又如，随意将一些虚提、实提、虚按、实按混淆，使临帖中杪芒之间的韵味在随意中消失，线条变化的丰富性便大打折扣。

 
2004年6月19日

　　参他意、己意临碑帖，获得新诠释是众多书家取得成功的一个好方法。这种方法首要确定的是你在这个碑、帖中要提取什么？消化什么？排斥什么？否则，目标未明，适得其反，连“看家本事”也给弄丢了。 

 2004年12月15日

　　临帖有一种方法叫意临。意临不是对原帖笔法、位置亦步亦趋，而是抓住原帖的一个（临书者选择的）特点强化、夸张地临写，字形笔法会有差异，但其神气特点和强化的某种特征是原帖所具有的，谓之神似。对此需要习书者有较扎实的基本功和敏锐的观察力，否则不能奏效。

 
2004年12月18日

　　集字作品有两种方式，一种是将原帖、碑字按选定内容组合而成；另一种是在前一种的基础上稍做一些调整和改动，因为原作是在一定条件下按其自身规律书写而成的。集字则已经改变了原生状态，其笔法和结体都随环境的改变而改变，照搬显然不合适宜，也不符合艺术规律。但作为初学者第一种必须完成，通过集字组合，提高鉴别和分析能力，眼光上去，自然对第二种会有新的思考。

 
2004年12月12日

　　经过一段时间的学习后，我们在进行书法出帖创作时，一个根本前提，便是如何消化学习过的碑帖，用什么样的方法来创作，表现什么样的意境。限于各人条件及学习经历，宜用最熟悉最能表现个人品味的碑帖来作为出帖创作的基础。比如写行书的，以集王字圣教序为本，可用疏朗的行气，笔法上用外拓法，结字上聚散有变化，便是一种依托王字圣教序的创作；写小草的，以孙过庭《书谱》为本，单字组合，减少连绵的难度，行放松些，结字尽可能紧密，增加长扁之势以协调原帖的圆势。这两种创作方法都是在原帖临写有得的基础上方能从事，应彻底摒弃随心所欲的“自由体”。  

2005年6月13日

　　追求新的表现和富有意义的个性，是艺术创作永恒的主题。但是这种新和富有意义必须是建立在经过较严格训练的基础上的深入。首先是临碑帖，有效地、有指导地临，然后才是出碑出帖，逐步消化并体现属于个性化的感悟。

2005年12月5日

　　在写大篆之前，应先打下写小篆的基础。其法是先读《说文解字》，写说文部首，再写正字头，了解六书，熟悉造字原理，学会篆书的基本用笔，掌握篆书的结字规律。若没有这种经历，学大篆必失法度。

2005年3月20日

　　楚简帛书在创作体系中属于篆隶类，创作中必须遵循篆隶规律和特点。书法创作是个性化的劳动，具有极强的独立性。因此楚简帛书创作一定要强化个性化趋向。下面试图从“四合”中论述。

　　1、文字组合处理。一字多形，笔画增减随意，可根据要求（结构、布局）有选择地撷取字形；文字释读以公认的释读成果才可靠；借用楚系文字、战国各国文字，乃至西周文字，作为文字深入的切入点，增大文字量；用好异体字、通假字。

　　2、笔法和结构濡合变化。篆法草化后，任笔为体，随势成形，在保持其书写性的基础上，输入个性语言，完善创作过程和作品。下面是个人表达方式：①大篆笔法加方笔，横势用碑法，用笔枯涩苍茫中注意滋润的对比，运笔劲疾中注意徐行的呼应，婉转流美里注重收敛的控制。②强化横势，注意纵势字形配合 ，进一步强调疏密、粘连、重笔在结构中的地位，发挥同向笔画排列秩序变化的特殊作用，不求诡异，而近清奇。

　　3、布局整合协调。纵势成行，横势错落，大小轻重协调。纵者纵其势，横者敛其态，字距均匀，行距稍收。落款宜多字多行。

　　4、气韵调和表现。“人面不同，性分各异，书道虽一，各有所便”（唐张怀瓘《六体书论》）。楚简帛书诡异清奇，婉转流美，于不同书家则有取舍、调合、改变。气韵调合是必然的，风格形成是偶然的，要在调合过程中使偶然成必然。

                                2003年10月15日 

　　尺牍，放大来写是个创意。放大临写值得注意的两个问题：1、书写尺牍基本不悬肘、腕，放大后悬肘书写，处理一些字的开张关系和气象径相各异，笔法的运用也随之放大，有的放大好看，具有较高的审美情趣，有的则是败笔，故要调整好。比如尺牍用笔多较实，放大后过实则神采不扬，需要从笔法的丰富性上多加思考。2、尺牍章法放大后，会出现大面积空白，超过了通常空白处理的界限，空接不上气，密时又密不起来。因此，选择尺牍时，要选那些章法放大后符合大件作品要求的，增强放大作品的冲击力。

 
2005年6月12日

　　对联属单字大字，呼应对比，左右相应，上下开合，擒纵有度。除了照顾整体外，还要把单字结构好，要懂得结每个字应具备的协调关系。一副联中总有一二个字打破常规，极丑，但从整体对联来看则极其协调自然，是得自天倪的真情流露，能够把字写“丑”本身就是一种创造的境界。  

2004年6月15日

四

　　《散氏盘》属金文书法，且奇古朴厚，结字重心下移，运笔逆入绞锋，边行边蠕动，增加金石意趣。学《散氏盘》要把注意力放在奇古朴厚上，只顾图其形失去构造奇古之规律，散逸便消失了；运笔时夸张了绞挫之法，朴厚之气往往被外在形式所掩盖。

2005年8月

　　汉《张迁碑》以方整雄强见胜，是方笔汉碑的典型代表。以重心下沉、竖向笔画相向、横向笔画以仰为主，同向笔画等距中有变化等细节特征为结构规律，以方起方收、沉实收敛、运笔含蓄不外露为用笔特征。能在这两方面寻得一些体会便可切入张迁碑。

　　学汉碑要解决“气”的问题，最好向《张迁碑》中寻“气”。

2004年8月24日