运笔速度与节奏问题。速度快又能将字形把握得好是一种能力。要有节奏，提按停顿，疾中有徐，疾中有疾，徐中有疾，徐中有徐，这样的能力才能转变为真正的书法能力。其中，疾中疾，徐中徐是一种新能力，也是学书的新境界。
运笔的藏露与停留，是写行草书应当引起注意的问题。一字或数字连续露锋，不仅笔法单调，同时也暴露了书写者对笔法的感悟。纵兴运笔时，单字中宜有一二险笔取势；数字连贯，上纵下承当敛，上敛下承当纵，且应纵中有敛，敛中有纵，随机应变，不囿于一，此之谓得势。
线条的质和力的问题。运笔过快，一划而过，必浮薄扁平，殊少质感；运笔过缓，纸笔缠绵，必臃肿无力。质是线条的“锐度”，过快、过慢，墨过饱、过渴都将影响线质的表现。力是线条的“根本”，过轻，易流于浮滑；过重，滞涩难畅。唯沉着痛快者得之，能于疾徐轻重上体悟，则用笔思过半矣。
2004年8月
用笔千古不易，难在虚实二字，尤其是写碑。实是主体，虚是客体，主客相谐相生，线条才有弹性，线质才有灵性。实是重笔画，濡墨饱，下笔则厚实，实之胜在饱满圆润；实之失，饱则懒，满则惰，圆则臃，润则肿。虚是轻笔画，轻则濡墨少，尽其轻，轻则生灵，过之则飘浮；枯笔、沙笔，乃轻之要，要入纸留墨，否则枯燥、枯渴不得质。实虚两者当相生相合，不可偏颇一隅，要实中有虚，虚中有实，在极致变化里求实中更实，虚中更虚，变幻莫测，不可端倪。实中有虚，乃用笔有提意，线条有毛边，立体感强。虚中有实，则用笔在提时施以“按”，注力于毫端，力入于纸，则枯笔、沙笔仍实笔也。若此时更能把握笔中之水分，则枯中带润，生机盎然矣。实中实，谓实笔中宜有节奏，有主客，有阴阳，则实笔亮而不闷；虚中虚与实中实同理，虚处有虚，此虚便是灵气所在。虚虚实实，实实虚虚，笔墨神韵尽在其中。
2005年12月22日
行书的书写性乃行书精神之所在。牵丝、映带、出锋、沙笔、虚势等等，均书写性外在之表现；运笔时宜注意毫端与纸之间的摩擦力，感觉到这种力随笔的运动而延展，通过运笔节奏的控制，笔力的变化就产生了，也就能够在运笔时找到书写性的内在特征。若能从外在、内在两方面去发掘，行书创作必有新境，同时又可摆脱写阁帖容易产生的刻板之病。
2005年8月22日
笔意是指书写性，没有制作，在书写过程中，个别笔画出现小纰，可用修填描来弥补，但总应得势，不露痕迹。弥补之法不宜多用，多用伤神，书便不足观。
2005年6月12日
笔法上提的控制非常关键，运笔时顿后的提，是给个“提”意，且贯穿始终，字始见神采。
2005年6月12日
用墨得法无它，善于控制笔头墨与水份耳。墨汁不可加水调合，加水调合之墨汁无五彩之分。笔中含水亦不宜过饱，过饱则线条臃肿失神。笔蘸墨再蘸水，或先水后墨，量之多寡全凭经验，善用水者则线条质美，墨彩丰富。
2005年12月1日
如何体现笔锋的弹性变化，一不宜用秃笔；二善用腕，以腕使笔，由笔锋在纸面的逆行涩进中找拖动的感觉；三在提按上做文章。长锋多以提控锋，短锋多以按运锋。长锋用提易虚，按法相辅，虚中有实；短锋按多易实，用提则实中生虚，虚实交替，弹性出焉。
2004年8月26日
用笔须善用“锋”，以秃笔写兰亭，必难得清逸雅洁之致。“锋”，乃笔头最尖处，调好笔锋是用笔的基本要求，应多注意用笔时笔锋的运行轨迹变化。
2004年6月14日
墨法是点晴之法，书之精神在焉。
尽可能不用宿墨，宿墨用不好，作品不清洁，缺少雅意，显“浊”，黄宾虹用宿墨写金文甚得法。王铎运用涨墨很微妙，以此破平庸，增强节奏感。
墨法与纸的质量也颇有关系。
2004年12月
关于行笔速度问题。不同的书家对行笔的速度理解不同，处理亦各异。这里有四个需要谈的问题：
一是速度与笔力。速度快慢效果迥异，快生气势，然失于荒率，易飘、浮、燥；慢得滋润，而失于凝滞，易臃肿，力弱，不同阶段的学书者所得结果亦不同。
二是速度与提按。速度快则线条少内涵，运笔少变化。提高线质除控制运笔力度外，在一定速度下控制提按可丰富线质的内涵。
三是速度与节奏。节奏主要包括运笔速度快慢、行笔中字形疏密变化、线条粗细对比等。此处指连绵状中以提按转换调整速度节奏，以停顿和点法增强行笔中的节奏感。
四是速度与章草。章草是隶书向行楷草过渡的中间书体，行笔具有隶意，故速度基本属于汉隶书写速度，中正冲和罢了。
2004年6月14日
墨法直接关乎作品之神采。涨墨不可通篇使用，有节奏地使用可起调节作用。使用宿墨，宜注意控制水份，水份多少又与纸张的吸水、晕化程度有关。总之，不管使用什么墨法，只能为书写性服务，为线条质量服务，在保证线条质感的前提下探索墨法变化。
2004年6月18日
运笔时，笔头濡墨不宜过饱，“提”，是不使笔锋全部接触纸面，实中感到有虚提之意；“按”不得按实、按死，留有余地，同样也有虚按之意。
2004年6月18日
用笔过实，缺少虚的处理。实者质也，虚者气也，得质失气，无生之意，得气失质，无生之本。笔法在平正的基础上，逐步向险绝变化，除了用锋来调整外，便是增强“虚”的感受，使字有生气，有灵气。
2003年9月15日
要增强用笔的丰富性，使线条有内涵有变化。一是善用腕，腕活则线条有灵性，灵性出则字神采飞扬；二是应使线“立”起来，亦即求线条有阴阳变化，避免扁平无味；三是掌握调锋时机、笔锋入纸的方向及入纸后的提按、转折变化，环节分明，有机连贯，既不可割裂，又不可拖泥带水。
2003年9月12日
势乃笔画间流动之关系，这种关系是每笔间的呼应顾盼，欹侧俯仰，结字里的空间调动，收敛与放纵。惟有擒纵自如，吞吐变化，始能血脉贯通。
2005年3月12日
