论持久战

题记    此印选择战国齐玺形制的刻法，是从自我把玩上寻找一种新鲜感，当然这个形式本身并不新鲜，今人也多有仿之，我试图寻找一点不同。章法以环抱构成，突出构图的稳定感，文字均逼边处理，考虑到自己驾驭文字的能力还不足以摆平这无边框和古玺文字之间在章法上的矛盾冲突，故对文字的外形作了相对规矩的处理，四字基本上整合成方形，绝去了古玺文奇崛的一面，甚至通过变形来达到稳定章法的目的。如“持”字，压扁其下部结构，使印面的右下角随着笔画的走势作弧角处理，增加了印边与文字圆浑融合的感觉。底部略作虚损，意在凸显印面的层次和立体感，避免了无框印边生硬而易单薄的毛病。刀法是刻印不可忽视的重要构件，此印取浅刻，披刀为主，线条的劲拔和略有飘逸感，弥补了字法结构整饬有余、错综不足的状况，使全印构图在稳健中略有劲险之感。齐玺上端带有凸点，今仿之虽无实际意义，事实上所造成两侧的凹面，无意中对整个印边起到了调节空间的作用。
古玺白文带框居多，我们看到的许多佳构多出于此，有些随着岁月的洗涤，出现了严重的漫漶，甚至全部磨损，其整体章法的稳定性比之有框的要差一些，我以为，创作无边古玺要难于有边的，这和古玺文字不规则的结篆特点有直接关系，古玺中大凡文字排列随意性大、错落参差强的印，用边框固定，便有了平稳感，安全系数也随之加大，印文之间的“情感”多了团聚的色彩，对于结构多变易导致“散气”的状况，这是一种很好的处置办法，所以古玺中的边框并非可有可无的，当然处理的好，无边的白文印同样精彩。
                                                                                                                                          
丁亥日利

题记     吉语印古已有之，作为一种传统流传下来也受到印人的喜欢，我每年都会刻一二方，今年逢中国篆刻网上搞了一个命题竞刻，从不参加的我也饶有兴趣的投了稿，这方“丁亥日利”是其中的一方。篆刻创作有它约定俗成性，由于受到载体、字法和章法等客观因素的制约，这种约定俗成性往往是考验印人应变能力的最好方法。翻开古谱，有关“日利”的印章很多，随手拿来，配上“丁亥”，是举手之劳的，但总觉得不太妥当，既然是竞刻当然要竞出一点与众不同来。比如“丁、日”两字的篆法，先说“丁”字，一般处理是取到三角或倒山形，想必取此这种篆法的不在少数，故我取了小篆写法，不同的是上部横画向两边伸开，有大篆的意韵，左逼日字，右至边栏，扩展间架，使其空不见疏，起初还是有点不自信，后发现清吴大徵也有类似的写法，便感觉踏实了。再看“日”字，用了秦代的货币文字，外面加了一个圆圈，觉得有点意思，使原本简单变得不简单了，重要的是适应了全印结构跌宕的节奏，与常规的篆法有所区别，自以为有些新意，后检索其他作者并无此刻法，有点欣慰。
有一个小插曲，作品进入前三十名后，我最后还是放弃了前十名的获奖评选，参加竞刻的过程是一种快乐，对我而言，除了以此谋生，享受篆刻带来的欢愉，依然还是最主要的。不过这一举动让主办方很是意外，也很尴尬，这是我始料未及的，也只能表示歉意。

将 进 酒

题记    翻检古玺，发觉谨饬清雅一路的印在奇肆错落为主导的古玺中虽然不多，但它的审美品格并不在其之下，这路印有边，也有无边的，各呈意趣。王福厂、陈巨来的古玺多胎息于此，今读来如品茗听琴，倾人心脾，这种印式虽不是自己的主攻目标，归属还是古玺的，偶尔为之也是一种愉悦。            。
很喜欢李太白的诗，豪放纵恣，“将进酒”也算一首。此印曾刻了几种形式，有小篆朱文，有满白文，有金文入印以细朱文形式出之的，也有将军印格局的，最后磨去三方留下两方，这是其中一方。这方印我用了三个元素构成，古玺文字，玉印线条和汉印格局，在边框去留上，考虑再三，还是决定舍弃，不能说是多此一举，也多少有点累赘感。印章到了汉代之所以无边，也是因为其字型结构趋于方正，留边已毫无意义，去边后更显得宽博大方，此印有相似之处，故取无边刻法。看似汉式平稳的章法，实际依然保留了
古玺的结构特点，能空则空，该放则放，如“酒”字的三点水，如果下面这个空间不存在，可能会少了看点，章法也就真的平了。再看线条，这种线条匀净挺拔，很见刀，看了明白，可以说和当初学印时老师要求我们的没什么区别，从这个角度看是乎并不高级，然创作就是这样，看似简单的几个直线条，里面有许多“活”与“死”的成分，看你如何解析。常见到规正一路印用刀很干净，线条也挺刮，组合成文字后总觉得有点刻板僵硬，笔画似装榫头，缺少舒卷自如的韵味。这种看似工致的线条，如搭配不好，也会死水一潭，反之则全印生机勃勃。其中的玄机就是要根据文字特点，对笔画作相应的磨合处理，比如此印线条的收笔处加了一些尖笔头，搭笔处留有一丝空隙，以适应古玺随意自如、力致毫芒的特点，而最基础的东西，也是最重要的，此印可见一斑。 

酒干淌卖无

题记   人们常说世上最伟大的爱，莫过于母爱，确实如此。和母亲的感情一直很深，母亲在世时我体会深切，母亲离去后更加怀念。2004年刻过一方“甲申有泪”，是为了纪念过世一个月的母亲，翌年随着周年祭日的来临，一直想创作一方表达自己情感的印，以示对母亲的眷念之情。某日看见电视里台湾歌星苏芮演唱电影《搭错车》 主题歌“酒干淌卖无”，一下子被震撼了，那朴实无华的歌词，深情激荡的歌喉，动人心绪的旋律，深深地打动了我，感染我，母亲在世时对自己平时的关心呵护，慈祥的面容、还有那诀别时悲恸的情景，在眼前一幕幕呈现，泪水慢慢模糊了自己的视线。这部电影我没有看过，大概意思知道，这正是我所要的一个普通百姓的情怀。当天晚上便嘎嘎下刃，刀落石开，这方以歌名作印的“酒干淌卖无”就是这样刻成的。人是有感情的，做任何事都需要用心去体验，用感情去支撑，就象当初喜欢篆刻一样，有位朋友写了一篇叫“篆刻，我的梦中情人”，说的也是印人对篆刻的感情寄托。在网上看到一位朋友为准备今年的篆刻大展，告别了爱妻和需要照顾的双胞胎女儿，只身去徐州参加培训，并写了一篇彭城追梦的文章，情真意切，这份情愫着实让我感动，也对其妻产生敬意，因为她爱丈夫，更理解他心系篆刻，永不放弃的理想。我们常说线条是有生命的，实际上这话不确切，线条本身没有生命，是艺术家的心血和情感赋予的，如果印人缺少激情，没有用感情去组合这些线条，作品是不会打动人的，只有平庸，“笔性墨情，皆以其人性情为本，是则理性情者，书之首要”（清刘熙载语）。一个人只有当自己对所追求的东西倾注了应有的情感，才有可能做好，即便是没有成功，也不会因此而遗憾，所以我很理解那些有创意的印家和他们的作品，是情感的投入，才会有创新的火苗，才会燃烧，我也希望自己成为这燃烧的一部分，因为我爱篆刻，就象母亲生前给予自己无私的爱。