清末印坛，两雄对峙：吴昌硕钝刀硬入，巨刃摩天，其雄悍高古苍浑的印风名震南北，于之抗衡者为赵时棡。

赵时棡的印作，除师法周秦玺印、涉猎浙派之外，一生治印多致力于圆朱文印，如“云怡书屋”印款所刻：“戊寅九月拟宋元朱文印于沪上”（图例15）；“卧游”款称“仿宋元朱文印于娱予室”（图例16）；“南阳郡”一印款中，更发出“宋元朱文，近世已成绝响”的感叹（图例17），可见，赵氏的印是力追宋元的。赵时棡所作圆朱文印，工稳平实、穆然恬静，已非宋元时代细朱文印的拙朴所能比拟的了。赵时棡的高弟陈巨来，则更将此路印风推向了极致。

　　二十世纪二十年代，当吴、赵两杰对峙之时，原本趋于衰落的“浙派”雄风再起，其关键在于王福庵的异军突出。

王福庵刻印初宗浙派，师法陈鸿寿、赵之谦，旁及吴熙载，又上溯周秦两汉，对宋元以下、明清诸家，亦撷取所长，化为己有。王氏书法功力深厚，“铁线篆”名动大江南北，以书篆入印，故其印作以细朱文为主流，形成了流畅飘逸、淳古拙重的印风。

于是，小篆细朱文印的发展到了鼎盛时期。

五  结    语

综上所述，我们可以得到这样的结论：

早在汉代便出现了元朱文印的雏型；随着时代发展，唐代开始出现小篆细朱文印式；宋元时期，文人士大夫追求“高雅”、“宁静”，促使了元朱文印的崛起；经过文彭、汪关、林皋、丁敬、邓琰、赵时棡等数代印人的探研、完善，小篆细朱文印风格体系日趋成熟，并衍化出“圆朱文印”和“铁线篆文印”两个亚类；王福庵、陈巨来的出现，使 “铁线篆文印”和“圆朱文印”发展到了极境。小篆细朱文印发展至顶峰，成为中国篆刻艺术百花园里的一朵奇葩。

　　今天，小篆细朱文印受到了越来越多的印人的关注和喜爱，它必将拥有更为广阔的发展前景！

二000年冬稿于海上天道堂

发表于《浦东印社雅集》（上海书画出版社，2001.5）、《书法导报》（2002.4.10）。