光阴荏苒，屈指算来，在篆刻这方小小的天地里，耕耘已有二十余载了。 其中的艰辛与甘苦，伴随着与篆刻这份不可割舍的情结升沉起伏，演绎着对生命的依恋和诠释。

　　回首治印之道，起初犹如稚子学步，凭着年轻的冲动和感觉，在印石上漫无目的地游荡。后来由于工作的机缘，在香江得遇安持精舍传人徐云叔先生，并有幸被先生允列门墙。从此，在艺术的殿堂里倘佯，流连忘返，益发不能自拔。

　　我学刻初从临摹汉印入手，尤对工整一路印风深有所好:除此之外，对封泥、瓦当等也颇为钟情:近则取明清诸家，复又留意于当代赵叔孺、王福厂、陈巨来、叶潞渊诸先辈。其实，无论是工整或写意，万变不离其宗，篆法的妥贴，章法的经意，刀法的自然，传达的都是一种古雅惬心的神韵。

　　那个时代，要得到一本心仪的印谱，远非现今这般轻而易举。曾记得在中学时与同学一起逛艺苑真赏斋，见到《安持精舍印最》时欣喜若狂，虽是囊中羞涩，俩人仍义无反顾，搜空衣角，使这本被我视若宝笈的小书归为己有。以后它 陪伴我的印里生涯，睛窗披览，晚灯篆刻，如饥似渴，孜孜以求。

　　二十余年来，虽仅取得一些皮毛，却也乐此不疲，在一方方印石、一本本印谱中消磨岁月。每有新的发现，往往是在自己以往所熟视无睹之处，一朝坚冰涣释，去障目之叶，便有一种天眼顿开的明澈感，窃喜自己有所提高，终能领略到前辈高人智慧才情的点滴暗示。

　　当今印坛，不乏大胆追求创新的篆刻家，一味追求个性的狂放，离经叛道， 取得了强烈视觉冲击的效果。我自恃资质平平，还是应该一步一个脚印，致力于 夯实基础。篆刻之所以能被称为印学，需要学艺者以作学问的心态事之，精心揣 摩，融会百家，最终才能找既属于自身，又经得起历史品评的风格面貌。

　　艺术是寂寞之道，近几年，我一直坚持走自己的路，但也尽量珍视各种求教于大方的机会和形式，以更深刻地反省自身。从中获得一种快乐和愉悦，把对篆刻真挚而持久的热情融入我生命的年轮中。人生不一定要光彩夺目，但却可能因此变得更加充实。

蔡  毅  强
乙西劳动节写于怀玉堂灯下