这是吾师江成之先生出版的第二本印谱。一九九○年，上海书店曾出版《江成之印存》收录先生各时期篆刻作品三百余方，未几即告售罄。这次出版的《江成之印集》所收录的作品与《江成之印存》很少重复，特别是收录了成师一九九○年以后的大量作品，更能反映其晚年的篆刻风格。

　　先生原名文信，字成之，号履庵，斋曰亦静居，后以字行。他祖籍嘉兴，幼承庭训，早岁习字，喜写北碑和篆隶。习字外，好刻印，及见《西泠八家印谱》，眼界大开，遂于浙派心摹手追，双勾摹勒其印作，领会精要。一九四三年春，拜见印学宗师王福庵先生，福老见其双勾的八家印稿和刻印习作后，甚为嘉许，欣然录为弟子。并嘱勾摹《十钟山房印举》、《伏庐藏印》、《双虞壶斋印存》等印谱，由秦汉入手，涉猎浙皖诸家。为观赏前人印章原作，他遍访书肆冷摊，购藏浙宗先贤印章原石。其间蒙福老绍介并予鉴定，亦静居藏品渐丰，把玩观摩，获益匪浅。一九四七年，经福老推介，他加入了西泠印社，成为当时印社最年轻的社员。

　　解放以后，成师参加了西泠印社社员集体创作的《西湖胜迹印集》、《革命胜迹印谱》等，特别是文革结束，文艺复兴，激发了他的创作热情，几十年来创作了大量作品。一九八三年，在“全国篆刻征稿评比”中，他的一方浙派切刀白文印获评委全票通过，被评为一等奖。一九八七年，他随上海篆刻家代表团访日，与东瀛金石名家交流印艺。一九九二年，他又应上海书店出版社之邀，整理编辑了《丁敬印谱》、《赵之琛印谱》和《钱松印谱》出版，成为当时详实完备的浙派印学资料。

　　成师其人，温文敦厚，淡泊名利，慎于言而勤于行，对艺术的追求极为执着。他选择了与其个性相吻合的风格——工致稳健。成师作品的工致，除细腻、明快、厚实诸优势外，还有爽利、温敦、遒劲的特点。他工致不板滞，善于工中取势，以方寸间的小变成就大气磅礴；他平稳不平庸，善于稳中求奇，以挺劲的刀法求得生动活泼。其稳健的印风，是章法的稳重端庄、磊落明朗，是刀法的老成凝练、挺拔厚重。他的章法和刀法真正做到了和谐相处、相得益彰。成师曾自谓：“平稳工致不等于平庸刻板，平稳中的细微变化，可造成大气磅礴的气势；工致间的些许率意，往往有点石成金的妙趣。近时印人随意破碎印面以为古，其实印之古气岂在残破之中，关键在于其字法、章法是否与古人相契合，而稍用破残只是为了调理印之朱白而已。所以，我爱古人，不薄今人，同古人、今人对话是交流，同自己对话是反省。不重复自己，不束缚自己，才能不断进取。”这番话可看作既是他的艺术主张，也是其作品时常出新的缘由。

　　成师六十余年力耕印田之外，还培养出了一批篆刻人才，几十年来，不少爱好篆刻的青年先后忝列其门墙。他授徒从无保留，亲笔修改，细致耐心，还常将珍藏资料给弟子参阅。他还善于针对弟子的个性因材施教，故而江门弟子皆学业有成，在当今印坛别树一帜。

　　柬谷研兄从成师历年积稿中精选二百四十二方，辑成《江成之印集》，成师命我写序。成师艺德人品誉重艺坛，我后生小辈焉敢执笔。他说当年《麋研斋印存重辑本》编成，福老即嘱吴朴堂作序、先生作跋。前辈雅风，可作余绪。师命难违，我便写了这些文字，乞成师及篆刻同道、广大读者正之。

受业张遴骏谨识于食砚楼
二○○六年十一月