炜羽很早就对三代吉金表现出浓厚的兴趣，并把自己的主攻方向锁定在了对古玺的借鉴和研究上，他曾潜心钩摹了千余方古玺，这与其说是印人的日课，到不如说是他对古玺的情有独钟，这是量的结累，每个印人都无法缺损，或许炜羽要比其他人做得更系统，更充实，这也为他日后印作的“脱缰”奠定了比较厚实的基础。读其印，我们能体会到古人所谓“笔笔着意，字字精思”的感觉，所作取法纯正，体势开阔，又不失古雅之意，于字型、结构的斟酌，甚至哪些地方要破，破多少，都非常深思熟虑，气息入微。空间的置换和错落有致的章法构成，将古玺的韵味表现得很淋漓，这是对传统摩挲之后得出的心法，流露出的是既着意又自然的创作个性，刀意的泯灭，使线条凸显出圆浑之美，尤其是线条交接处出现的多处焊接点，更使线条的质感得以丰厚起来，给人的感觉是挺中寓秀，柔中见刚，作品充溢着古典的风雅和时尚的流畅。
笔笔着意，字字精思核心提示：炜羽很早就对三代吉金表现出浓厚的兴趣，并把自己的主攻方向锁定在了对古玺的借鉴和研究上，他曾潜心钩摹了千余方古玺，这与其说是印人的日课，到不如说是他对古玺的情有独钟，这是量的结累，每个印人都无法缺损，或许炜羽要比其他人做得更系统，更充实，这也为他日后印作的“脱缰”奠定了比较厚实的基础。读其印，我们能体会到古人所谓“笔笔着意，字字精思”的感觉，所作取法纯正，体势开阔，又不失古雅 ...
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