谈书法
●世界是物质的，物质是不停运动的，这种运动是阴阳的互动，是矛盾的对立统一体，重要的是变化和相互关联。或对立、或转化、或相互生发，才有了生机与活力，才有了相摩相荡的美好世界。《周易 ·系辞·上》有云：“一阴一阳之谓道”。
●取华容易取朴难，得巧容易得拙难；华中寓朴致，朴中显华滋；巧中寓拙性，拙中见巧思，才是。
●明人袁宏道云：“物之传者必以质，文之不传，非约不工，质不至也”。书法当文质合蓄方为妙理。
●传达美的思想基础是“和谐”。
●无论篇章大小，字数多少，留白非常重要，有充分的余留才好，走投无路总不是好事。
●笔画的雷同多了会使整体作品的韵致大受伤害。
●无论做书、治印情绪控制的多了，腕下的戒律就多了。
●创作之情境、之意境双重具佳神理才能托出毫素。
●书之墨色要求变化，即墨气。只有充盈思变之能才显赏心悦目之功。
●工稳一路作品在书写时也应注意速度，笔情和墨气，这是传神的东西。
●文如看山不喜平，平的东西就少动感，艺术同理。一件作品平中寓奇，才有妙墨生花。
●作品中的矛盾律，对比强烈犹如镜湖之涟漪，才达相激互动之美。
●好作品中渗透出不同的情绪节律，正如诗之“委曲”动人。
●用笔到位，味道自出，有形有味，方能让人咀嚼。
●一件作品在创作前必须要有立意，古人的“意在笔先”就是此理。“欲书，先散怀抱”指心无挂碍，不等于一张白纸什么都不想，切不可过无不及，这是美学原理中的“度”。
●练习时也需精神集中，减少一切杂念，放松心态，气送毫端，不时的调整呼吸和运笔轻重与速度，使笔提按有致，疾缓有度，才能笔到力达。
●书法作品的三要素是“意、法、气”。意是灵魂，是法中法，是私人化的东西，是很难学像的。法是核心，是共性化的东西，可以学过来。气是血脉，只有底气才能一气贯通，使作品鲜活感人。所以一件好作品应该是“意、法、气”和谐共舞，互为融浑。达意精妙，法度完备，气象充盈才好。
●南朝书法承晋而来，其书绰约、娟秀，潇洒。正合当时士大夫阶层的闲雅秉性与审美情趣，后被唐代书家继承与发展。北朝与之相反，不求妩媚，得雄浑、厚重、险奇，与其民族剽悍强劲的特征相吻合，北朝之书最高成就在北魏。
●隋碑一脉以园润柔婉为主，属南朝楷书嫡裔，另一脉以方正瘦硬为主，属北朝隶书的嫡裔并参合南朝楷法而出。隋朝以石刻著称，首推《龙藏寺碑》。
●书法的临习与创作是“固本逐未”的关系，临摹传统是“固本”的过程，这个过程是书人终身的事情，“未”是书法创作问题，或者说是创作过程，它是书人终身的理想和努力的航标，不可倒置。
●书法作品的风格是受传统人文精神的熏陶与书家个人的艰苦磨炼，十年冷桌板铸就而成的，它与学识、修养有关。而个性是相对独立，是个人性情的本真。个性化的东西一定有风格，有风格的东西不一定有个性。
●学习书法的前提是爱好，是一种兴趣，这种兴趣爱好是天性而不是天才，既便生资驽钝，不成名家，脚踏实地去做是可以把字渐渐写好的。
●兴趣缘于爱好，爱是人的天性，就像喋恋花，是一种生理、心理的本能活动，蝶为什么恋花而不是其它呢？这就是说这种本能的活动具有选择性，要符合自己的口味才是，只有这样才能产生交流和了解以及求真的愿望。读、背、写、研究等等就属于爱好的“爱”的结果。
●习小楷取法到魏晋，下沿至明清，魏晋势横形扁，灵动高古，气象浓郁。明清可取技术一面，其它弃之。
●只有集众家之长，才会有超众家之处。
●作楷难，作行书更难，草书难于上青天，受书作于人诸体均可应酬，惟草书难能，作草书必须是心无旁骛，情绪所至方能渐入佳境，得其神韵之笔。
●传统与创新是不可分割开来的两个问题，传统是历史的积淀，离开传统的创新是根本不存在的，历朝历代的大书家都是学习传统才成功的，实际创新贯穿于学书人学习和创作的整个过程。
●传统具有一种相对的稳定性，好的东西是通过历朝历代的承传留下的，除此以外传统仍具有一种相对的流动性，因为时间在流动，历史在前进，传统不仅存在于过去的历朝历代，同时也存在于当代生活中，可见传统有两个突出的属性：1、相对稳定性：以成为历史的经典之作是通过历史积淀形成的，至今在人们的生活中保留；2、个人对传统经典不竭地赋予新的生活活力——流动着的创新性，这两种属性是永远伴随的，相互生发的，是不以任何人的意志为转移的，可见传统的延承性是相对的，创新则是由传统上激发出的灵感才能实现的一种艺术活动。
●从美学角度来看，“刚”与“柔”相对，“阴”与“阳”相左，人们通常又把“刚”与“阳”相连，“柔”与“阴”相接，才有“阳刚之美”和“阴柔之美”，前者实际是指“骨力和势”，后者是“韵味和趣”，前者犹如壮士之气概，后者犹如淡散恬静之态，前者强调方、显、正、急、枯……，后者强调圆、隐、曲、缓、润……
●笔法多变中出现的蕴藉，才有气魄骨力，反之相反。
●用笔、结构、布局三者中用笔最为重要。
●功夫是指书家对书写过程中所用物品的驾驭能力，它是外在的也是后天能弥补的，如笔法、墨法、形式、用水、用砚、气候、心态等……。想象力、观察力、创造力是内在的与生俱来，是自然属性，是天赋。
●书法创作主要是凭借外在形式直接传达情感意蕴，所以一个书家功夫的高低直接影响艺术语言传达的成败，张芝池水尽黑，献之用墨十八缸就是这个道理。