谈到圆朱文使我联想到浙江省书协主办的全国首届“古典细朱文印”精品展，从展览的命题看，“古典细朱文印”的提出还是有别于“圆朱文印”，前者应该包括后者，后者是前者的重要组成部分。圆朱文印以其独特的魅力在三千年的印史上有很高的艺术地位，今天我们共商圆朱文印的发展，还是应该从“古典朱文印”或“古典细朱文印”的发展史入手。鲁迅先生说过：“新的艺术，没有一种是无根无蒂，突然发生的，总承受着先前的遗产”。（见《至魏猛克信》）。上溯“古典朱文印”印史来研究圆朱文，弄清祖遗，晓其史，通其理，察其长短，再论其发展是最为科学合理的。

　　圆朱文的特征有五：其一取字为小篆，其二线条较细（包括边栏），其三篆法圆转流动，其四具有独特的艺术特征，其五是成熟的年代较晚。从印史上看战国时期就出现了朱文，汉代、南北朝、唐、宋均有较细一路的朱文印出现，到了元代赵子昴提出了“贵有古意”借古开今的艺术主张。“一日，过程议父，示余《宝章集古》二编，则古印文也，皆以印纸，可信不诬，因供以旧，采其古雅者，凡摹得三百四十枚，且修其考证之交，集为《印史》，汉魏而下典型质朴之意，可仿佛见之爱矣”（赵子昂《雪松斋文集》）。可见其崇尚汉魏印章的审美观念。以一种追求天真自然、清逸致远、古雅质朴的艺术风格影响了元代印章的发展；赵之小篆优美典雅，线条如玉箸，圆润挺劲趣味古雅清逸。以这样的篆法入印就奠定了圆转流动、透逸俊美的圆朱文格局，这是赵在印史上的最大贡献，可见圆朱文风格的出现与形成是在继承先贤古典朱文印风基础上发展过来的，将”园朱文”称为“元朱文“是历史的产物，“古典朱文印”或“古典细朱文印”是园朱文的滥觞，也与清赵之谦“圆朱文始于六朝”的论点相吻合。从赵的奠基发展到明清，章法上更强调了“势”，篆法上更突出了明显的“避让”、“穿插”等，刀法上更突出了书写的意味。经过丁教、汪关、林皋、巴慰祖、赵叔孺等印人的探索，使圆朱文走向成熟；至邓石如、吴让之、胡澍、赵之谦、徐三庚等才出现明显的个性张扬，在圆朱文的研究上成就突出；发展到陈巨来印风更加完美，将圆朱文推向极限，贡献非凡；王福厂集众家之长，隐锋增蓄，对圆朱文的贡献颇丰，尽而使圆朱文进入了颠峰时代，使圆朱文圆转流畅，秀丽俊美的优点更加靓力，且走向灿烂；尔后的韩登安又筑秀丽一格。

　　纵观圆朱文发展史，好的势头有增无减，但陈巨来早在《安持精舍印话》中谈到：“圆朱文篆法纯宗说文，笔画不尚增减，宜细宜工” 。说明圆朱文取法为小篆，使其工整平正，严谨匀称。众所周知小篆不向摹印、缪篆、古文入印变化之丰，这正是时下印坛应突破的蕃篱。学习先贤宝典，置身于印史长河，站在古人肩上，知同知异，借古开今，取优舍短，灵活运用。对“古典朱文印”或“古典细朱文印”印史做进一步的剖析，对圆朱文的创作定会大有益处。