1．魏碑体书法的壮美与二王书风的柔美一直被认为是中国书法审美的两极，请问历史上雄强的书法作品很多，为什么魏碑被推为代表？

刘洪洋答:“魏碑”从书法史的角度上讲，它指的是“北碑”，它和其它的楷书相比有很大的不同。“魏碑”书法的创造性发展，在以“二王”为圭臬的古典关（书卷气）之外，确立了一种新的古典美。从笔法到审美都有不同，“魏碑”其结体疏密自然，纵横欹斜、错落有致；点画峻利，转折处多以侧锋取势，行笔迅起急收，形成内圆外方之势，钩趯力送，撇捺重顿，是一种特殊的楷式，其书法的美学特征属于“金石气”。“魏碑”是中国书法史上的一大奇观，是楷式书体艺术的第一座高峰。

2．魏碑书法风格多变，既有方笔的《张猛龙碑》，又有圆笔的《郑文公碑》；既有粗犷的《郑长猷造像》，又有精劲的《张玄墓志》，您认为魏碑的代表风格是哪一类？

刘洪洋答：“魏碑”按其内容、形式来说可分为四大类：一是造像，二是墓志，三是摩崖，四是碑版。在造像一类当推尤门四品：始平公、孙秋生、杨大眼、魏灵藏为最。《郑文公》是摩崖石刻中最著名的，被人们称为北碑之冕。《张玄墓志》是墓志中的经典之作。《张猛龙》是碑版的代表杰作。《郑长猷》之字体在隶楷之间，因为书刻者游离于两种书体之间，随意性过大，且失规矩，不合法理，这不是一种自觉的艺术追求，而是顾盼不定，虽粗糙、稚拙之中不缺少美感，但我不主张由此处取法。

3．魏碑书法历史遗存极为丰富，有碑刻、造像、墓志、摩崖等，您在魏碑书法创作中的主要取法源泉是哪一类，在表现上还糅合了哪些碑帖？

刘洪洋答：取摩崖的飞逸浑穆之气，笔含篆隶，注入行草意韵，取北魏精严草法一路出之。《云峰山》、《石门铭》、《张猛龙》、《始平公平》、《惠*造像》均有背后涉猎。

4．魏碑书法骨力雄强，但又活泼多姿，您在魏碑书法的创作中，是侧重于表现气势还是侧重于表现情趣？

刘洪洋答：魏碑重“骨力”形也是神，意也是法，所以书写时“气势”与“情趣”共相隔为至妙臻。

5．魏碑是由隶到唐楷的过度，您认为魏碑中的隶意应该去表现吗？为什么？

刘江洋答：魏碑是碑学中的杰出代表，一者数量大，二者众美皆有，而“篆隶笔意”的表现也最为丰富多彩，所以碑学创作发展到取法魏碑的话，表现出隶意则势在必然。

6．您怎样看待帖学？您是否在习碑的同时兼习帖学？

刘江洋答：书法经秦篆、汉婚姻法、晋行、魏碑、唐楷几个高峰，到了宋代使帖学盛行，继追求带有文人气质的鲜明个性，包括人品、学养、性趣、风格等，把行草书发展到相*之，明清两代书法，主要是继承晋唐帖学一直到了清代康熙至乾隆年间，帖学达到相盛，成为书坛主流，嘉道年间帖学盛相而衰，碑学又兴。在我习碑二月时也兼习帖学。

7．您最推崇的魏碑大家是谁？（限5名）

刘洪洋答：
近代的：康有为，于右任。
当代的：吴丈蜀，孙伯翔。

8．您认为当代书坛对魏碑的重视程度是否偏低？当代书坛的魏碑书法发展前景怎样？

刘洪洋答：时下的书坛是多流派，多风格共存，是百花争艳的时期，那种“扬碑柳帖，扬帖柳碑”的格局以被打破，人们对碑学也好，对帖学也看，都做了重新的审视和疏理，兼融并蓄的局面以蔚然成风，从而走向了碑、帖、墨迹“三合一”的境地。

9．碑学的兴起，除了人们的审美的变化，还得力于艺术理论的鼓吹，阮元、包世臣、康有为等皆起到了关键作用。请问，您经常阅读的碑学理论著作有哪几种？

刘洪洋答：江苏教育出版社《中国书法史》全套、中国社会出版社《中国当代书法理论家著作从书》全套、包世臣《艺舟双楫》、康有为《广艺舟双楫》

10.魏碑的刻凿痕迹大都秀突出，您在创作中怎样把握这一点？

刘洪洋答：魏碑书法是笔法与刀法的结合，经过了历史的风雨剥蚀，造成了一定程度的失真，而产生了另一种审美趣味，可以说是人工和天工的做美，所以经过自己的研习，寻求出既能发挥手上毛笔的自然书写功能，又能表现出碑书的凝重古朴气息，使自己又不陷入被动模拟刀刻痕迹与点画剥泐现象的做作之中。