在当代书法篆刻界，刚逾不惑之年的刘洪洋是名符其实的获奖专业户。在中国文联、文化部、中国书协、西泠印社等近七、八年主办的书法、篆刻、刻字展中，他几乎很少“失手”，入选、获奖多次。洪洋兄国展获过金奖、电视大赛获过金奖、篆刻大展获过金奖，又获过“中国书法十杰”称号……只罗列其获奖情况，一般人都耐不住性子将其数完，所以我也不想破这个例。因为其入选、获奖之多，所以洪洋兄也就成了当今书坛风云人物，备受关注。我以为刘洪洋的成功主要得益于以下四点：

　　一、得益于师承，敢于取法乃师   注重师承，是自古以来从艺进业的重要修为，各行各业成功范例不胜枚举。但近些年来，一些人在一味强调“创新”的论调下，虽然不完全否定师承的意义，但对直接取法老师的做法极力反对。我一直固执地认为取法乃师，尽快进入书艺之门，达到一定的境界也不失为一条捷途。当然，这需要有个前提，那就是老师之书     路正格高，堪为楷范。洪洋兄真、行、隶、篆各种书体兼擅，其魏楷及其以魏碑墓志为根柢的行楷、行书明显可以看出其取法乃师孙伯翔先生的影子。孙先生可以说在写碑上是继康南海、于右任之后仅有的几位成绩卓著者之一（还有两人我甚服膺，一位是辽宁的已故书家沈延毅，一位是生于西蜀的吴丈蜀），在碑帖结合上取得了卓然的成就。洪洋兄上世纪九十年代初得入孙氏门下，得孙先生耳提面命。耳濡目染，深得乃师神髓，且能师师所师，上溯六朝碑版，化入行草笔意，得雄强霸悍，浑茫高古之气，笔底之象与乃师在似与不似之间，为书坛所认同和赞誉。足见洪洋兄尊师重道之虔诚与敢冒天下大不韪的胆识。王献之师承乃父，后世“二王”并称，洪洋兄秉承斯道，略有变新，他年必有可观。

　　二、得益于探索，敢于作“透网之鳞”  国画大师李可染先生自题《松下观瀑图》曰：“余研习国画之初，曾作二语自励：一曰用最大功力打进去，二曰用最大勇气打出来……古人所谓入网之鳞透脱为难，吾拟用最大勇气打出来，三十年未知能作透网之鳞否？”洪洋兄在取法乃师主攻北碑之外，不为师门所拘囿，不为在碑体书法上取得的成功而沾沾自喜。他把目光放得更远，把触角伸得更长。他勇于探索，在书法的广阔天地里扬鞭跃马，纵横驰骋。他有足够的自信，他有足够的勇气，他有足够的功力，他在篆书和篆刻上皆有所成，为时人所重。显现出艺术根基之深厚，艺术天资之聪颖，从艺行业之恪勤。“透网之鳞”难为，洪洋兄敢为且已习惯优游于“网”内“网”外矣。

　　三、得益于尚精，敢于追求高境界   技进于艺，但技绝不等于艺，但没有“技”游刃有余的精熟老练，便没有“艺”那份潇洒与自然。洪洋兄深谙此理，出精品，追求高境界、高格调一直是他心中仰止的目标。他无论作何种书体都注意用字的准确、点画的精到、结字的欹正、章法的和谐、用墨的变化、用笔的拙巧、用纸的考究、形式的完美，或对联、斗方，或条幅、条屏，或圆光、扇面，从正文到题款到钤印，甚至界格的勾划均竭尽心力，毫厘不爽。刘洪洋入选、参展、获奖的作品便是明证，2004年9月应天书局青年书法名家系列《全国第八届书法篆刻展览获奖作者作品集•刘洪洋卷》中的作品正好是一个集中的展示。其大巧若拙的碑体楷书、行书，掺入秦简、帛书的楚篆，融入大篆、铁划银钩、结字奇妙的铁线篆，化入楚简、汉隶的金文，借鉴汉简、植根汉隶的隶书，魏晋风韵的行草，还有薪传汉印、古玺，介于大写意和工稳之间的古拙雄浑的篆刻都达到了一定的高度。作为一名书家，能把一种书体写好已属不易，洪洋兄好大的胃口，消化又好，竟然把各种书体，还有篆刻都搞得如此精良，不能不令人叹服。

　　四、得益于打拼，敢于与时人较高下   书法发展至今，早已由文人的案头把玩走向展厅，走向视频，走向网络。要证实自己的实力，提高自己的水准，让世人认知你，就必须融入这个大众传媒的视野之中，因此就要敢于投稿参赛，与时人一较高下。洪洋兄之所以能有这么大的名气，受到业内外人士的关注，不能不承认得益于他勇于打拼的精神，从他入选、获奖的数量即可知他摄取知识量和创作量之大、投稿量之大。“沧海横流，方显英雄本色”。洪洋兄是在繁忙的工作之余“笔秃千管，墨磨万锭”拼出来的，是经过大展大赛摔打出来的。天道酬勤，洪洋兄能够“名世”，让人艳羡的背后，他付出的艰辛无庸赘言。

　　解读洪洋兄的成功，只是我的一孔之见，见仁见智，愿与关注刘洪洋的书界同道商榷 。另外，作为道友，我以为洪洋兄现在涉猎得过多，实在好累好辛苦，应该减负，古语云，“为学日益，为道日损”，我相信洪洋兄在今后的从艺之路上会舍弃一些东西，轻装向前，一定会越走越好……